1964-2024，让我们一起走进漫画的发展史

发布时间：2025-04-05 03:32:53 来源：新闻快报网 作者：明月

蓬皮杜艺术中心反文化20世纪60年代，世界各地出现了各种自由和反叛的表达形式，颠覆了既定文化的价值观和等级制度。作为一代人的身份标志，这种反文化特别渗透到漫画领域，而漫画领域此前一直被认为是专为年轻人而设的。在法国、日本和美国，新的出版物出现在主流生产的边缘，拓宽了读者群体，播下了将在世纪末取得重大进展的主题种子，定义了现代漫画的轮廓：绘画报道、私人忏悔、与重大社会问题的对抗，以及与其他艺术形式的融合。在这一十年期间，文化合法化的过程开始，这一过程最终导致了“第九艺术”的认可。R coumbs clay wilsonJay lynchjay lynchRobert crumbgeorges wolinski主要在美国西海岸出版的地下漫画（comix，拼写与comics不同）最初在（head shops）中传播，这些商店出售嬉皮文化的商品。1968年2月，罗伯特·克朗布（Robert Crumb）创作的《Zap》第一期问世，成为一个在五年内制作了近三百个标题的运动的领军作品。漫画与音乐一起，成为那个时代最显著的表达形式之一，其特点是青年反对越南战争、迷幻艺术、自由爱情和毒品的获取。具有颠覆性的地下漫画也注重社会见证、形式实验、政治参与和自传体裁，直到1970年代中期作为一种运动消失。zap comixArt Spiegelman鼠族Aline Konminsky-Crumb由青林堂出版社在东京出版的杂志《Garo》从1964年至2002年共出版了426期。它彻底革新了漫画世界，成为一个自由创作的空间，让内心的痛苦和世界的动荡得以表达。最初以白土三平的作品为中心，特别是其忍者故事，《Garo》从第4期开始连载他的新作《卡姆伊传》，描绘了封建日本的阶级斗争。杂志很快放弃了“少年杂志”的标签，转而面向大学生和年轻成人，讲述属于剧画（gekiga）类型的故事，特点是追求图像和叙事的现实主义。つげ義春（Yoshiharu Tsuge）成为一位真正的漫画作者代表，其作品时而哲学化，时而社会化，时而梦幻化，时而内省化。Kuniko TsuritaSusumu katsumataShin ichi Abekiki picassoHideshi hinoHideshi hino出生于中国东北，父母为日本人。在他幼年时期，由于原子弹轰炸，他被迫逃往日本。这片破败的土地激发了他创作出充满畸形生物的故事，这些故事融合了恐怖和黑色幽默。Hideshi hino在1970年代革新了恐怖漫画的风格。他的早期作品之一《地狱少女》讲述了一个畸形女孩的出生，她很快被父亲抛弃。女孩逐渐探索城市，渴望鲜血，最终迎来了悲惨的命运。超现实的面部表情和腐烂的身体贯穿了这个恐怖且有时荒诞的故事，质疑一个恶魔般的生物的人性。emil ferrisanke feuchtenberger恐怖漫画，由EC Comics在美国普及，很快因其阴森的美学和有害影响而被审查。直到20世纪60年代中期，它们才重新出现，当时《Creepy》和《Eerie》杂志以及其最著名的作者理查德·科本（Richard Corben）和伯尼·赖特森（Bernie Wrightson）将其带回。主导漫画市场的Marvel和DC Comics较晚开始制作这一类型的作品，如《德古拉之墓》和《沼泽怪物》系列。恐怖漫画在1959年由水木茂的《墓场鬼太郎》诞生，这部作品保留了一丝幽默。在接下来的几年里，楳图一雄将恐怖推向极致，而其他艺术家如日野日出志、伊藤润二和丸尾末广则将恐怖、色情和怪诞相结合。与此同时，田边刚致力于改编美国作家H.P.洛夫克拉夫特的作品。从1990年代开始，丹尼尔·克洛斯、查尔斯·伯恩斯、斯特凡·布兰克和卢多维克·德贝尔姆创作了常带有令人不安气氛的另类漫画，融合了恐怖和幻想。Joann Sfar尤安·史法（《拉比的猫》《小王子》）ludovic debeurmedaniel cloweskazuo umezzCharles Burnssuehiro maruosmizukishigeru mizukigo tanabe2014年，日本漫画家田辺刚（Go Tanabe）开始改编美国作家H.P. 洛夫克拉夫特（H.P. Lovecraft，1890-1937）的恐怖小说。在《因斯茅斯的噩梦》中，一个年轻人被困在马萨诸塞州的一个虚构海滨村庄中，那里居住着半人半鱼的混血生物。每一页上都能看到主人公僵硬脸上的恐惧，他的写实特征更让人联想到欧洲漫画而不是日本漫画。黑暗且细节丰富的绘画进一步强化了故事的奇幻和恐怖氛围，有时甚至占据整页或跨页。原画由作者进行数字化重新加工，特别是为了重新构图和补充某些图画，以制作成册。charlie adlardNina Bunjevac加拿大作家尼娜·布涅瓦克 (Nina Bunjevac) 创作的作品融合了故事、寓言和自传体叙事，在黑白的世界里，通过从紧密的阴影到最细致的点绘，将所有的明暗变化展现出来。通过《修复》这本书，“她讲述过的最个人化的故事”，叙述者沉浸在回忆中，通过绘画修复家庭暴力带来的创伤。这本真正的无字小说出版于Martin de Halleux出版社的“25张图像”系列，该系列灵感来自弗拉芒艺术家弗朗斯·马塞雷尔 (Frans Masereel) 于1918年发明的格式，以25幅黑白图像，无需一字，发展出一个故事。keizo miyanishifrank millerjose munozkilloffermike mignolakillofferKilloffer 自上世纪80年代初以来一直是漫画家、编剧和插画家。1990年，他共同创办了 L'Association，这是一家革新法国和欧洲漫画规则的出版社。这些逐格绘制的图画原本是为展览而非出版而创作的，从一套64幅图画中提取出来。Killoffer 用32幅图画描绘了他的一个噩梦，然后在清醒状态下继续用另外32幅图画“有意识地”继续这个故事，发明了“将梦境逐步外化到感知世界中”的方法。该作品是对美国漫画家温瑟·麦凯 (Winsor McCay) 的《切斯特奶酪爱好者的噩梦》(1904) 系列漫画的致敬。julie doucet自20世纪80年代起，加拿大作家朱莉·杜塞 (Julie Doucet) 的主要创作实践就是记录她的梦境。在她的同人志《Dirty Plotte》（魁北克俚语中意为“恶心的阴道”）以及后来的多本专辑中，她毫无禁忌地谈论自己的性行为、月经和有毒的恋爱关系。《Là là, chu tanney là 11/ ost》是一个由25页组成的叙述，讲述了一系列与怀孕相关的重复梦境，在这些梦境中，她生下了一只猫。朋克风格、所谓的“脏线条”、粗俗的幽默和密集的画格是她的标志性风格，使她被认为是地下漫画的领军人物之一，并于2022年获得了昂古莱姆市大奖。《时光流逝》与英雄和超级英雄的激动人心的冒险故事形成鲜明对比的是，埃尔热 (Hergé) 是最早尝试通过采用《卡斯塔菲奥尔翡翠》(1963) 中的地点统一（马林斯派克庄园）和时间统一（哈多克船长的康复期）来实验“静态”故事力量的作家之一，以此作为色彩斑斓的风俗喜剧的背景。在漫画中使用了一系列手法来表达空虚，或者仅仅是时间流逝的细微痕迹：一系列重复的情节来表明故事陷入了无聊，一连串的小时和日子展示了角色逐渐放弃，或者将故事设置在家中，这一日常场所中关系得以发展或破裂。某些角色打破了这种禁锢，走在城市中，使得平凡中展现出独特性。每天的散步变成了一部小说或侦探调查，主角们在误导性的情节或海滩上的滑稽场景中展现自我。在流逝的日子的折叠和线条中，角色的本质最终在其人性和深度中得以揭示。yo takitayoshihiri tatsumiJiro Taniguchi谷口治郎（《散步去》《悠悠哉哉》《卢浮宫的守护者》《 <少爷> 的时代》《神之山岭》）andre juillardChris Ware克里斯·韦尔（《吉米·科瑞根》）Camille Jourdy卡米耶·茹尔迪（《亲爱的陌生人》）charles m schulzF MurrFlorence cestacMorrisHarvey KutzmanFujiko F FujioFujio Akatsukatezuka osamu手冢治虫bennito jacovittiDavid prudhommeL orenzo M attotti洛伦佐·马托蒂（《窗边的男人》）Lorenzo Mattotti洛伦佐·马托蒂（《窗边的男人》）thomas ottFrederik Peeters弗雷德里克·佩特斯（《蓝色小药丸》《重启寒武纪》）Moebius墨比斯Philippe druillet德吕耶Frank millerGene colanJohn buscemaMarie severinNeal adams几何形状被漫画的语法所诱导：板面的结构化、格子的划分、叙事的节奏、字体的游戏……像温瑟·麦凯和乔治·赫里曼这样的先驱在这个领域已经展示了惊人的创造力。自20世纪60年代中期以来，圭多·克雷帕克斯进一步推动了动作时间的分解和场景细节插图的增加。克里斯·韦尔以更形式主义和概念化的方式继承了这一原则。横山裕一则将几何形状推向了极致，把字体和拟声词作为主要结构元素。最后，乔亨·格尔纳以符号学家的视角接触漫画，将每个代码和图案进行隔离和重新语境化。近几十年来，数字创作和数字媒体已经颠覆了第九艺术的平衡。它们引发了与电影、电子游戏或动画，或如马丁·潘乔德所示，与信息图形学的一些联系。Yuichi yokoyamaguido crepaxjochen gerner

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